本於人民

本單元「本於人民」強調臺灣島嶼是以人民為主、生活為本的作品，描繪原住民與漢人族群的建築、器物、穿著服飾、民俗信仰、生活樣貌等，挖掘出臺灣近代畫家所留下以臺灣人民與生活作為創作題材的美術與設計作品，其中又以受到原住民的影響極為深刻的鹽月桃甫最為典型，呈現出臺灣土地與人民對於藝術家從事美術創作與應用設計的深刻影響，也是本次展覽所特別要彰顯的臺灣主體性精神特色；另外也有多位藝術家關注原住民議題的創作，但是卻未被登載於臺灣藝術史頁，成為重建臺灣藝術史的缺塊。

1890年小林永濯（Kobayashi Eitaku，1843-1890）在《永濯漫畫》中的「臺灣人種」版畫，是日本殖民統治之前臺灣原住民的珍貴圖像；鹽月桃甫則是受到原住民的深刻影響，其於美術創作與應用設計留下豐富的史料，即使返國之後作品仍著重臺灣原住民圖像的呈現；顏水龍（Yen Shui-long，1903-1997）所留下大量的原住民圖像與林玉山的〈風浪歸舟〉皆為描繪臺灣原住民的經典作品，梅原龍三郎（Umehara Ryuzaburo，1888-1986）的《霧社》封面設計以及內頁大量採用臺灣民間版畫作為隔頁，則留下有別於藝術家過往鮮明風格的另類應用設計；署名「宜洲」的8張繪葉書與竹村秋峰（Takemura Shuho，1882-1955）的《臺灣趣味》版畫，石川寅治（Ishikawa Toraji，1875-1964）則以版畫記錄原住民與漢人生活及臺灣風土景象，都是臺灣藝術史所需要加以增補的珍貴史料。